的。如果对手只是亚视一家电视台， 又或者只是寰亚一家电影公司， 金像奖绝对不会只听外界传了点林孝智对他们不满的风声，就主动上门来有意谈合作。因为他林孝智不仅手握香港最大的电影集团，在电影圈里拥有巨大人脉，同时还是香港传媒巨头，真要甩开金像奖单干，只靠《电影双周刊》这个财政状况一直不好的后台，金像奖血拼他们铁定财力跟广告宣传上远不能与他们相比。
现在金像奖那边就算是气恼林孝智捅娄子的举动，恐怕也更应该担心他对金像奖的不满态度。距离下一届的金像奖看似还有一年时间，不过考虑到12月就会停止收录本年度入围电影，并进行广告、造势、内部评选、对外公布提名等等，实际上留给金像奖那边的时间其实只剩下半年左右。更应该着急的是他们才对……
金像奖当初找上门来要跟亚视合作，最先联系的就是他郑丹瑞。而这也是他担任亚视副总以来的首次运作，所以郑丹瑞还是非常希望两家最终能走到一起的。
明白了这些，他才把心中的烦恼给压了下去。跟林孝智说起了今天请他来的事儿……
……
大陆的电视台比整整迟了十数年后才开放的电影高门槛不同，自70年代末八十年代初开始就引进了大量的欧美日等资本主义国家的电视剧、动画片。
比如美国的电视剧《海底游记》改名《大西洋底来的人》在央视台上映，结果形成万人空巷。
《大西洋底来的人》剧中的时尚墨镜“麦克镜”也就是蛤蟆镜，居然成为了当时仅次于香港电子表的暴利产品。几毛钱在沿海地区进货的墨镜，在“麦克镜”热潮中，甚至能够卖到几十块钱！要知道当时大陆很多居民一个月的收入也不过几十块甚至十几块钱而已。
随后引入《加里森敢死队》一经放映也是大火，这部在美国反响一般般的电视剧，登陆大陆后立刻成了国民电视剧，原本全集有26集，但是播放到16集的时候。因为引发了一些社会事件被勒令停播，结果让央视打上了“全剧终”字幕，引得观众哗然，纷纷给央视写信，质疑为什么放了一半就不放了，还打上全剧终字幕欺骗观众。（有兴趣的自己去查，不多谈）
而央视当时引进《大西洋底来的人》、《加里森敢死队》这样美剧，仅仅是用了几千美元至一两万美元的超低代价引进的。后来，美剧仍然小范围地传播着。
因为大陆当时居民对于精神需求逐渐增大，央视引进播放的海外影视剧，引进一部，红一部！
上海台在1980年便与专门拍摄电视剧的美国劳里玛影视公司签订了合同，每年固定引进3到4部美剧，由上海电视台译制并在当地播出。系列情景喜剧《成长的烦恼》在该台首播之后，成为经典之作。
《成长的烦恼》给中国观众展示了一种全新的美国家庭教育方式，也带来了“肥皂剧”的概念。“他们可以跟孩子承认错误，这在当时的中国是断然不可能的。”
日本的《血疑》、巴西的《女奴》、墨西哥的《诽谤