自日本索尼。

会议选在这边，主要是先要看一下双方合作并委托索尼研发的3d数字放映设备的显示效果。

说起来，西蒙很早就开始关注3d和imax等电影放映技术，当下imax放映厅已经成为丹妮莉丝娱乐全球院线业务的一张招牌，但3d方面，近些年的推进就非常缓慢。

原因多样。

首先是传统的胶片放映设备，并不能太好地展现3d影像效果。

其次，哪怕不纠结画面，胶片载体的3d拷贝成本也是一大问题。

比如一部大片，只说北美市场，3000块开画银幕规模，按照1000美元左右的拷贝价格，只是这部分开支就要300万美元，而如果采用3d模式，直接翻倍，600万美元。

这不是一份能被忽略的开支。

另外，西蒙一直很看重的imax，如果采用3d放映，更是麻烦。庞大的imax胶片拷贝本身就需要皮卡进行装在，如果再采用3d模式，无论是拷贝的制作、运送还是放映，都非常繁琐，也容易出问题。

相比起来，如果所有这些，都能够转换成一块3.5英寸的数字硬盘，不只是成本几乎可以忽略，其他各种流程也将稳定太多。

至于说数字对胶片的画质差异，坦白说，发展到当下程度，普通人肉眼是很难分辨出来的，强行挑刺区分，更多只是潜意识里的心态问题。

2000年的现在已经是如此，后续数字放映的效果只会更加优秀。

因此，哪怕不是为了推广3d，接下来胶片转数字，也是整个影院行业的大趋势。西蒙所做的，就是主动推进这份趋势，这样才能吃到更多红利。

再说技术的研发。

数字摄影和数字放映，说起来，北美这边，诸如柯达等公司的技术积累并不比日本人差太多，世界上第一台数码相机就是柯达研发的。问题在于，比如柯达，直到破产，都死守着自身的胶片利益，完全错过了向数字时代的更迭。

西蒙也只能选择与日本厂商合作。

反正这是末节。

无论是内容还是渠道都掌握在丹妮莉丝娱乐手中，日本人虽然拥有技术，但就如同后来很多日本尖端科技领域那样，只能给人输送配件，充当配角，自然也沾不到什么利润大头，更别说拿捏主动权。

持续一个小时的会议，先观看了一段从《侏罗纪公园》转制而来的3d数字样片，继续了解过各种技术细节，后续的攻关方向，乃至于丹妮莉丝旗下院线合作的规划，西蒙最后还询问了一番配套的3d数字摄影机开发进度。

时间转眼而过。

具体的合作细节交给院线业务负责人与索尼团队继续磋商，西蒙离开小放映室，返回楼上办公室途中，a女郎将一个文件夹送到自家老板手中。

因为李大小姐的缘故，西蒙想起《速度与激情》的来蒂角色遴选问题，之前让艾莉森联系自己的御用选角负责人琳达·瓦格斯，送一份资料过来。