博临郊外的城堡里。位于二楼的修复室内,显得颇为安静,如果不是工作台时不时地传来一两声轻微的工具放下的声音,都会让人怀疑坐在修复室里的两个人都是雕塑。此刻已经是午后,阳光斜斜地穿过树梢,从宽大的飘窗里洒进来,落在地上形成一块一块的光斑。向南就坐在工作台前,脸上神情专注、认真,他一只手扣住这件北宋汝窑天青釉洗,一只手拿着细麻布料裹着的棉球,蘸取着涂料液轻轻平涂在这件古陶瓷的粘接处,然后作圆圈状地移动抹擦。这件北宋汝窑天青釉洗尽管裂成了几瓣,但相对而言,修复起来并不复杂,尤其是汝窑瓷器一向都是单色釉,器身上也几乎没有什么其它复杂的纹饰。汝窑瓷器讲究素雅不艳,含蓄实华,十分匹配宋代人的尚真、顺应万物的世界观,这种品味连一代文豪王安石都十分欣赏。在上午的时候,向南先将这件北宋汝窑天青釉洗残片拼对粘接完成,又完成了加固处理,然后在打底这一道工艺上,耗费了大量的时间,光是打磨修复部位,他就耗掉了大半个上午。一直打磨到残片粘接部位摸上去的手感,平滑如凝脂,他这才满意地停了下来。没办法,这是一件难得一见的珍贵的汝窑瓷器,向南只希望自己能够尽可能地将它完美修复,争取不留下什么遗憾,那么此行就算完美了。作色完毕之后,向南稍稍松了一口气,捏着这件古陶瓷器仔细看了一遍,然后低下头来,准备继续进行仿釉处理。汝窑瓷器,器表上的冰裂纹,也就是开片,是它其中的一个特征。汝窑的开片非常独特,也像汝窑瓷器的釉色一样丰富而多彩,古人留下来的称谓非常多,且形象贴切,如鱼子纹、冰裂纹、蟹爪纹、鱼鳞纹等等。而这件北宋汝窑天青釉洗上的开片,是网格状的,呈不规则方形,开裂痕也比较深,有白色短线纹,构成了如同片片鱼鳞般的形状。而且,开片有三四层片纹,立体感极强。这是典型的鱼鳞纹开片。向南沉吟了片刻,从工具箱里拿出一把手术刀来,准备开始制作开片。实际上,开片并非汝窑瓷器独有,宋代的官窑、哥窑等窑口烧造的瓷器,都有开片。之前向南曾修复过哥窑瓷器,对于开片的制作也并不陌生。首先,用手术刀等利器先刻出裂纹,然后再根据原器物开片的颜色,用颜料调色填入裂纹中,擦干净多余的部分,最后用喷笔喷上硝基或丙烯罩光油。这是制作瓷器开片的一种方法。此外,也可以用描笔勾勒画线的方法来制作开片。为了制作的开片更为逼真一些,向南自然是选择第一种方法是制作开片了。他拿起手术刀,凝眉静气,在古陶瓷残片拼接部位上,将残缺的开片重新一点一点刻画出来。
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