新颖的题材、惊艳的特效、恐怖悬疑的剧情跟人气的主演阵容，成功在上映第三周以4439万的票房击败了成龙的《城市猎人》4021万的票房，荣登贺岁档期亚军宝座，在它之前已经只有一部以累计创造了4758万票房，即将突破5000万的《终极保镖》。从目前的上升势头上来看，《午夜凶铃》追赶上,《终极保镖》的票房只是时间问题。至于能够最终票房超过它，无论是曙光还是徐帆都没有太多底气。(ｙｉｍｉｘｓ)•(cc)
因为《终极保镖》的上映发行方是国企发行公司，他们最喜欢做的事情就是延长卖座电影的上映期，去年香港数部创造了4000万以上票房的港片，都是在短短一个月内的放映期内完成的。但是那些盘踞总票房排行榜前五的美国电影，平均上映时间却比香港电影多出了41天。这也没办法，美国人为了打开台湾市场，选择了暂时接受台湾发行方跟院线的刁难，只能拿到纯票房的20%，而香港的一些大片不乏30%甚至更高的。两相一对比，发行哪家的电影更赚钱已经很明显了。不过有一点也是值得肯定的，国企发行公司的片源不足，宁可选择延长放映期也不愿意效仿台湾片商联盟发行那些香港制造的烂片和跟风电影。
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而在日本，同样越来越多的媒体跟影迷开始关注年初就在贺岁档中横冲直撞，撞沉了几部市场关注度很高的国产动漫电影跟美国大片的这部香港拍摄的恐怖电影。
在上映第二周结束后，《午夜凶铃》在日本的票房已经突破16亿日元。不同于只是看刺激跟特效的港澳台地区，日本最初的一部分观众也是同样出于猎奇心理，才会掏钱进入影院买票观影，享受一场刺激盛宴。然而随着电影的放映、口碑的酝酿发酵，人气的蒸腾等等，越来越多的观众不再只是出于猎奇观影了。日本是一个拥有自己独特历史的国家，自隋唐时期中国传统文化传入之后，到明朝中后期，日本已经完全脱离了中华文化体系，诞生了自己民族的文化之灵魂。而鬼神妖魔，也都是日本传统文化之中重重的一笔。
很难想象到，科技极其发达的日本，却又是一个极其迷信的国家。1991年东京电视台曾经做过一期国民采访，受访的7000多名来自各阶层的日本人中有超过70%的日本人是相信他们存活在一个有着神鬼妖魔的世界中，而剩下30%的受访者中，26%的人将信将疑，只有4%甚至更少的日本人才坚信无神论，相信科学可以解释一切，世界不存在神鬼妖魔。
在日本这个全民相信鬼神存在的国家里，民众相信哪怕是一棵树、一朵花甚至一只猫、一只狐狸，都有可能是神鬼妖魔的化身。所以，恐怖片在日本市场非常大，他们对于神鬼等荒诞题材的接受度，远远超过了其他国家。而《午夜凶铃》这部作品，虽然徐帆做了很多改进，但严格说来，这部电影的成功，大多数还要归功于原作者铃木光司。这个年轻恐怖小说家十分了解日本本国文化，了解日本国民喜欢的跟能接受的东西。
表现最明显的就是，《午夜凶铃》在日本上映的前两周，影迷评价这部电影时，出现最多
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