最直观的纹饰断代方法就是龙纹断代(ｙｉｍｉｘｓ)•(ｃc)， 明清两代.的龙凤纹饰在瓷器的应用较之以前更为广泛㊣([一米&小说])_[(ｙｉｍｉｘｓ．ｃｃ)]㊣『来[一米&小说]&看最新章节&完整章节』(ｙｉｍｉｘｓ)•(ｃｃ)， 风格也更趋多样化，民窑瓷器上也开始出现帝王专用的龙纹。这个时期的龙头有角、有须，鬓齐全，官窑多见五爪龙。洪武青花、永宣青花的龙威武豪放有气势，唇上翻、上飘，爪有力，火云纹和海水纹生动。成弘青花的龙柔美秀气，上唇有两短须，嘴闭合，五爪呈轮形，有游动感。嘉万青花的龙显苍老衰态，龙嘴多张开，毛后飘，五爪呈锯齿形。明末的龙则老态龙钟，长下飘，毫无生气。龙的气势神态在清代青花上也有明显的差异，其规律是，强盛的时期龙张牙舞爪、虎虎生威，没落时期的龙瘦弱无力，双眼呆板。龙纹断代开始出现的时候只被人当做笑话看，龙的神态怎么可能跟国力有联系的，但经过研究归纳，事实就是如此。这个可以从窑工的心态来解释，强盛时期待遇好，日子过得舒坦，工作积极性也高，画出来的龙自然威武凶猛;没落时期待遇差影响工作热情，窑工自己也感觉无法和先辈相比，加之人心惶惶，画出来的龙自然瘦弱涣散。
“嗯。”唐风边看边点头，不错，这龙的确是永乐时期的.龙，这件青花天球瓶的底款是显示在显示屏上的，四字篆书款——永乐年制，这是传世下来的永乐青花的唯一款识，如果出现大明永乐年制的六字款或是楷书款，在没有找到确实的标准器之前，基本可以肯定是伪款。说到款识，还有一个特例，并不是所有的官窑瓷器都会留官款的，而且也不一定会留本朝的官款。康熙青花就是如此，很多官窑康熙青花瓷器是不写款的，而且有很大一部分留有官款的康熙青花留的是明朝官款，这在文字狱盛行的清代是一个特例，康熙是允许的。这种无款或者是前朝款让康熙青花官民难分、真仿难辨，影响了康熙青花的市场行情。瓷器有官退民进的说法，明朝末年，连政权都已经在风雨飘摇，更别说官窑了。官窑没落，民窑就开始兴盛，谁做皇帝都需要瓷器不是？这种情况的影响十分深远，这才有了后来的气死官窑，所以，康熙民窑精品青花瓷器的工艺水平并不比官窑瓷器低，这就是官民难分的原因，因此，康熙时期民窑青花的市场行情一直高于其它时期。
纵观整个中国瓷器生产史，官窑起到的作用其.实是负面的，正是宫廷专有机制的出现，才会导致瓷器生产工艺得不到传承，这在和平时期看不出来，一旦改朝换代就会出现大面积的工艺断层，这种缺失直接导致了瓷器的没落，因为过渡期的传承必须要由民窑来承担，打压民窑必然会影响官窑自身的品质，这才会出现宋五窑、元青花、清三代这样孤峰兀立的所谓高峰。如果把瓷器的这种状况引申到现代经济学的话，打压民营资本、强调国有资产是没有任何好处的，遗憾的是，现在的中国正在出现这种迹象，例如，房地产。
唐风这边在看.瓷器，玻璃柜对面的一位贵妇在看唐风，唐风不禁挠了挠头皮，香港人的审美观是不太一样。不是唐风妄自菲薄，他确实不符合现代人对男性的审美观，之前的他可没受到过这种待遇。
唐风很难从
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